粉丝明星经纪的权力之争正主非主消费者也不是上帝

与“影视隆冬”相伴相生的是文娱圈的“艰屯之际”。9月4日，带有“蓝V”标识的“杨幂官方粉丝团”经过微博帐号发布音讯，召唤杨幂粉丝抵抗杨幂参演地点公司嘉行传媒的“克己剧”，并呈现了杨幂粉丝在杨幂线下商业活动现场手举标语的场景。9月6日，相同带有“蓝V”标识的“杨幂中文网”也经过微博帐号重申“杨幂官方粉丝团”的诉求，抵抗杨幂出演公司项目，要求公司组织杨幂接“外戏”。

9月4日杨幂官方粉丝团微博。

2018年9月6日“微博超话”的注册标志着新浪微博开端了服务目标调整，微博开端转向粉丝服务渠道，播报明星和粉丝的动态成为保持和添加渠道活泼量的首要途径，粉丝关于微博变得重要，微博也成为粉丝活动的最首要场所。杨幂粉丝线上线下联动式抵抗活动很快成为文娱新闻的焦点，一时间引发了广泛重视，“粉丝”再一次被言论扣上“乌合之众”的帽子，成为言论批评的首要目标。但是抵抗活动引发的社会热议并未推进嘉行传媒与粉丝集体打开正面临话，杨幂粉丝的诉求一向没有得到任何正式的回应。

杨幂粉丝并不是内地文娱圈第一个以偶像名义对立偶像地点公司的集体，相似的、大张旗鼓的集体对立活动可以追溯到“大IP”年代降临之前——彼时国内影视文娱作业仍是一片水草丰美的草原，各种力气粗野成长。不管在IP热潮中仍是在影视隆冬里，粉丝从始至终都在社会言论中扮演着非理性的、无知的副角，力气强大、能量无限，简单鼓动又不可控，时而被视为是偶像与公司角力的东西，时而被视为拖偶像后腿的猪队友。粉丝集体集体无意识地重塑了国内文娱文明的表层生态，关于真实决议文娱文明本质样貌的那一小撮人而言，粉丝就像蛊毒，好用，但又非常危险。

爱的供养

杨幂粉丝与嘉行传媒之间的对立一时间难定输赢的原因在于，杨幂粉丝所抵抗的恰恰是嘉行传媒自诩的中心竞赛优势。

9月4日“杨幂官方粉丝团”对为什么要抵抗杨幂参演嘉行传媒准备拍照的《许你暖暖的晨光》打开论说，以为嘉行著作水平差、约束了杨幂的戏路，中心诉求则是对立用杨幂给同公司演员“抬咖”，即让参演著作为演员加分，而不是耗费演员为著作鼓劲。9月6日“杨幂中文网”重申诉求时，对立杨幂给别人“抬咖”的意思标明愈加明晰明确。简而言之，粉丝只想让偶像单独美丽。

9月6日杨幂中文网微博重申粉丝诉求。

参演杨幂主演电视剧的同公司演员被粉丝称为“嘉行大礼包”，最大的“礼包”恐怕要数2017年热播剧《三生三世十里桃花》，内含嘉行演员九名，其中就包含后来依托《美丽的李慧珍》夺得金鹰奖视后的迪丽热巴、由于韩国闻名演员金希澈的喜欢而被送上韩网热搜的祝绪丹，等等。嘉行传媒2017年年度报告发布之前，《三生三世十里桃花》和《谈判官》两部电视剧现已完成了拍照和发行作业，这两部被杨幂粉丝控诉为拉低杨幂业界口碑的剧集让嘉行赚得盆满钵满。年报显现嘉行传媒2017年公司当年经营收入4.78亿元，较上一年同比增加1.45亿元，演员生意增加7290万，影视发行收入增加8050万，全年税后净利润同比增加49.83%。演员生意和影视发行构成了嘉行传媒经济来历的重要组成部分。公司上市之后，各年度年报中都不难发现所谓“独有的阶梯式演员培育方法”的一席之地，这种“独有方法”呈现给观众的样态就是“红人”带“新人”。这种形式树立在消费“红人”人气的根底上，人无千日好，花无百日红，明星红不红本就难以预测，关于公司，可以推出更多商场认可的新人，更简单分管危险，添加收入，关于像杨幂相同早早成为公司股东的杨幂而言，能让别人为自己挣钱岂不美哉？

《三生三世十里桃花》制播期正是我国影视作业“大IP”概念最盛行的时期，影视作业发展迅速，简直一切人都企图从这个范畴分一杯羹，狼多肉也多，竞赛剧烈，但没有肉吃也能有汤喝。上一年年末进入影视隆冬之后，资源的削减加重了同类型演员之间的竞赛，新人红起来就要和“红人”抢饭碗，在这个热衷于撕番位、撕名头、撕数据的文娱环境中，从既有的方位上跌下来比一向糊的状况更简单成为别人嘲讽的目标。粉丝追的是“星”，不是老板，明星收入丰薄，除了登上财富排行榜榜单，不然并不会被饭圈列为明星“实绩”。

别的，杨幂粉丝抵抗的嘉行“克己剧”是一个伪出题。传媒范畴所谓“克己剧”原指电视台在制播别离的形式下自行制造、具有版姑且可向第三方授权的电视剧，跟着网络视频渠道的鼓起，“克己剧”的内在也扩展到互联网范畴，指从策划、发明、发行、播出一体的网络剧。换言之，影视制造范畴内关于“克己剧”的关键在于制造方自身具有播出渠道，而嘉行传媒并不具有这样的条件。关于播出渠道而言，嘉行班底制造的电视剧归于“版权剧”，在影视作业全体疲软的当下，国内各大播出渠道为了节省本钱催生了大批真实意义上的“克己剧”，像嘉行这样在制播别离形式下一度光辉的影视公司，即使自诩具有发行方面的优势，也要面临来自播出渠道克己剧的竞赛。?

粉丝回绝顺便“大礼包”的“克己剧”，相当于要求嘉行传媒抛弃两大优势，嘉行不会简单向粉丝退让。嘉行传媒第一大股东为西藏嘉行四方出资办理合伙企业（有限合伙），持股份额为38.37%，杨幂持有西藏嘉行18.75%的股份，换算一下，杨幂简介持有嘉行传媒7%的股份。在“大礼包”剧《三生三世十里桃花》结束后，嘉行传媒市值到达高峰，商场估值高达五十亿，仅曩昔半年这一数字便缩水五亿元，2018年5月，嘉行传媒中止新三板挂牌，11月时市值再缩水五亿元。跟着杨幂离婚等音讯放出，影视隆冬真实到来，嘉行四面楚歌，一方面要面临创收才能削弱的问题，另一方民也要承受去泡沫化的检测。而不管兴衰，嘉行最粗大健壮的摇钱树仍然是杨幂，嘉行抛弃杨幂需求背水一战的勇气，对杨幂而言又何曾不是。接“外剧”的竞赛压力远高于嘉行自产剧目，在这个人多粥少的年代，要一个人抛弃到手的满锅满碗去和人争食，真实太难。

粉丝的诉求或许并不是经过剖析公司股权结构、研读年度报告得出来的，只凭满腔热忱与炽烈的爱意信口开河，并企图依托声浪震碎杨幂作业出路一切或许的阻止。但是粉丝的振振有词绝不空凭一腔爱意，也有真金白银砸出来的数据。阅历过“IP年代”的国产影视环境中，粉丝并不直接决议著作的质量，却要担任为著作的埋单，发明者启用具有很多粉丝的明星出演，有时不过是为腌臜包裹一层糖衣，粉丝许多时分只能闭着眼睛吃，不愿吃，著作的失利就要归咎于糖衣不行美丽。“IP年代”就是一个消费粉丝的年代，这个年代名义上为粉丝赋权，实践上却削弱了粉丝的权利，粉丝的声量被扩展，但阅历了IP年代的粉丝权利现已被架空。

竭尽一生一世来将你供养

2014年10月，因出演《古剑奇谭》而人气暴升的李易峰因粉丝与生意公司之间的发作纠纷而备受媒体言论重视，粉丝控诉生意人董可妍作业渎职、损坏演员的媒体形象等问题，要求李易峰地点的欢瑞世纪予以调换，公司回应不久，被指控严峻渎职的生意人脱离欢瑞。事情发作时，正值李易峰拍照网络剧《盗墓笔记》期间，这部网剧敞开了我国“大IP年代”的前奏，李易峰粉丝“手撕”生意人也成为了粉丝干涉文娱公司活动的标志性事情。2014年十月到2016年六月，李易峰三度替换生意人，替换的动因皆来自粉丝的对立。

在赋权理论中，权利被界说成“把握资源并改进环境的才能”，那么李易峰粉丝要求并完成替换生意人的行为无疑是粉丝展现并行使权利的表现。互联网的遍及，尤其是交际网络的发展为粉丝赋权供给了途径，交际网络为扩展了信息的来历，增强了粉丝获取信息的才能和获取信息的数量，然后平衡了由于信息不对等带来的权利差异，一起，交际网络的呈现也使得粉丝与偶像之间互动对话成为或许。2009年新浪微博进入互联网国际，为了扩展影响力很多约请明星入驻，并致力于经过交流信息赋权来打造新的明星，不管是大V仍是大粉都是经过赋权构成。跟着网络赋权进程的突进，粉丝逐步在互联网上构成了有组织的权利集体，并开端活泼蔓延权利。

2014年到2016年是“IP概念”逐步集合热能的时段，“大IP”本质上使用的是既有文本凝集起的海量体会者根底，“大IP年代”表面上是一个发明的进程，但本质是消费和耗费的进程，“大IP”耗费既有的文本资源，一起也在消费既有的文本体会。“大IP”启用明星出演，成果明星与消费粉丝构成无限循环，成果明星的进程是粉丝赋权的进程，而消费粉丝的进程则是夺权的进程，跟着循环的减慢和中止，不再或很少有新的明星发作，赋权的进程减慢、所赋权利削弱，夺权的速度逐步超越赋权的速度。夺权的终究结果是“无权”，无权状况首要表现为权利的缺失，即个别和集体不再享有相等的权利，其次表现为情感上的缺失，无力、无助、内部疏离、简单失控，开端作为赋权途径的信息渠道从双向的信息交流渠道转向单向的信息传递渠道，言语从多元逐步趋于一元话，粉丝集体的声响变得单一，权利被架空，只剩下大嗓门喊话，音量与实践效能不再成正比。

2018年年头，IP狂潮走到强弩之末，章子怡被曝出参演“长篇古装大女主”体裁电视剧《帝王业》的音讯，章子怡粉丝长篇论说接戏危险。也是从这一时期起，明星由于排挤粉丝对工作规划或个人行为的干涉“怼”粉丝，成为在互联网言论中显示个人“真性情”的标志性手法，明星“怼”粉丝逐步成为一种常态。明星与粉丝的正常互动、对粉丝需求的照应，少不留心就会被贴上“媚粉”的标签，粉丝之间发作冲突但不干涉明星之间的联系被称作“不上升正主”。这一系列言语的树立，都标明作为集体的粉丝与作为个别的明星之间不再是相对相等的联系，而是一种主从联系，粉丝被置于明星下位。另一项被“IP年代”改动的则是明星的作业方法，传统的影视公司、生意公司逐步开端被明星“个人作业室”替代，明星个人毅力和公司毅力混淆。毅力混淆的一起，也让影视生意公司的位置凌驾于粉丝集体之上，粉丝权利经过IP消费被架空，消费的粉丝仅仅名义上的天主，身披纯洁的名头，实践上仅仅祭坛上的羔羊。

后“大IP年代”罹患“IP年代”的后遗症，粉丝成为群众盛行文明的客体，成为被调查、审视、批评的首要目标，著作和偶像的存在不过是为粉丝的活泼供给了动机，粉丝成为舞台中心真实的舞者，著作和偶像的失利意味着粉丝将成为被嘲讽的目标，偶像风评相关的不再是个人品德才能，而是粉丝控评反黑的才能，粉丝的“佛”与“废”比偶像的“佛”与“废”愈加可耻，偶像开端靠粉丝的存在和活泼来证明自己。客体与主体之间天然的权利不对等联系，明晰地标明晰粉丝集体大面积丧失了一度被赋予的权利，粉丝的对立和抵抗活动从未消失，每一次成功都会被扩展并成为粉丝干涉发明的负面例子，大都失利的对立活动无声无息地消失，言论关于粉丝权利的错觉进一步加重，粉丝的本质权利架空进程继续加重。

粉丝“竭尽一生一世”将偶像供养，爱而生忧，忧而生怖，杨幂粉丝以爱为名，期望偶像能经过转型度过困难的冰河世纪，最终却要被讥讽坏人功德，杞人忧天。若不爱了，脱粉就是，何必要多此一举呢？说到底，仍是由于从前赋权留下的权利残影让粉丝集体留存一丝梦想，企图依托声量震碎噩梦，以佐证这份爱不是虚妄。惋惜的是，实际并不如歌，不会赐人无限爱与被爱的力气，身为粉丝，注定无法在这样的环境中静静观想。

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