《兰心大剧院》旧上海浮世绘

在《兰心大剧院》中熠熠生辉的，是旧时上海那一段摇摇欲坠的韶光。摇晃的是非画面带领观众瞬间穿越回旧时洋场，上世纪40时代孤岛时期的上海，自身就似乎一座充溢着各种隐秘的露天戏院，五花八门的人操着不同的言语来往其间，怀揣着各自不同的心思，游走在东方与西洋风格混搭的街头。娄烨将一个极具时代感的故事拍得张力十足，充溢野心肠在一百二十分钟的浮世绘中描画一个时代的群像。

电影的中文片名是上海的地标修建，详细而直白；而“礼拜六小说”的英文标题，则招供更多遥想的空间。影片的结构在实在与虚拟的二分上，做着泰然自若的腾挪。开篇以舞台剧入实在日子，结尾以日子如舞台收束，中心人事纷杂，似乎大潮降临前的浮生一梦。影片缘起于著名演员于堇的归沪，这个带着巨大疑团的女明星终究以何种意图来到上海，一时间议论纷纷。电影并没有急于给出答案，或者说，娄烨历来都不以为作业的缘起是单一朴实的。所以，女人身边的男人们各个将自己视作她现身的原因。在这个意义上，《兰心大剧院》与其说是一部致力于描写浊世百态的浮世绘，不如说它首先是一部关于“女人”的戏。

兰心大剧院。材料图

巩俐扮演的于堇，收支于声色场所，却以明星身份为维护，行情报员之作业，斡旋于左翼导演、外籍养父和日本军官之间。她行事的动机从头到尾都是含糊的，或者说敞开的，这也使得她的举动变得特别地自在——不只可以在上海的各个旮旯遭到不同人的维护，也可以在印象的国际里，随意地络绎于虚拟与实际之间。她是这部电影中最巨大的创造者，用自己的双重身份为这个城市的含糊性写下自己的注脚。

娄烨在最近的创造中越发显示出对类型片的掌控力，以及愈加生猛的印象创造前进。《风中有朵雨做的云》全明星卡司之后，他再一次用极致的镜头调度，将一个商业化的故事讲得艺术感十足。片中的女人，无论是于堇，仍是她的崇拜者白玫，都带着自我维护的面具，掩藏着自己的实在身份，埋伏、调查，顺势而为。上海这座城市自身在娄烨的镜头下，展示出天壤之别的风情，是这座城市自清末前史冲刷下不断堆集的现代性。

上世纪40时代初的上海，一切的隐秘都写在日光之下。影片无疑抓住了最切肤动听的时代气氛。兰心大剧院是精英们会聚的场所，于堇下榻的华懋饭馆，也充溢着政界要人。娄烨挑选了两处十分会集的场域，并将其重复使用，诲人不倦地让人物以及观众经由修建的旋转门进入到每一个扑朔迷离的空间中。在布光与拍照上，他与长时间协作的拍照师曾剑连续着不安晃动、无固定推轨道路的运镜形式，这一套在独立电影时代打造娄烨标志性印象风格的拍照办法，与特定时代的上海产生了美妙的化学反应；是非拍照不只仅展示精巧，也将城市的肌理出现得剧烈而诗意。

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