云冈石窟第12窟被完好3D仿制将敞开移动展览

云冈石窟蕴含着丰厚的乐舞雕琢内容。尤以12窟最为会集杰出。第12窟坐落云冈石窟中部窟群，为“五华洞”之一。归于云冈中期工程（471—499）。该洞窟雕琢了体现北魏时期宗教、宫殿、尘俗音乐、舞蹈艺术的活动场景，为研讨北魏音乐、舞蹈史供给了宝贵的形象资料。

云冈石窟第12窟3D打印项目近来在深圳完结上色总装，这标志着国际第一例可移动3D打印仿制洞窟打印成功。据悉，第12窟仿制窟将于12月底露脸浙江大学艺术与考古博物馆，敞开“行走”国际的第一步。

云冈石窟12窟前室

云冈石窟蕴含着丰厚的乐舞雕琢内容。尤以12窟最为会集杰出。第12窟坐落云冈石窟中部窟群，为“五华洞”之一。归于云冈中期工程（471—499）。该洞窟雕琢了体现北魏时期宗教、宫殿、尘俗音乐、舞蹈艺术的活动场景，为研讨北魏音乐、舞蹈史供给了宝贵的形象资料。

鲜卑拓跋兴自漠北，是一个能歌善舞的游牧民族，它在北方诸少数民族中，音乐开展前进最快。 天兴元年（398）冬，北魏建都平城伊始，诏尚书吏部侍郎邓渊定律吕，协音乐。创立宫殿乐舞规制。北魏定都平城时，各国每年遣使朝献，朝献内容即有乐伎。不过，北魏很多获取各民族乐舞艺术之手法，首要仍是经过战役。从四世纪末至五世纪中叶，北魏在平定北方割据政权时，很多移民，“以充京师”。始光四年（427）打败赫连昌，获古雅乐一部，正声歌五十曲，“工伎相传，间有施用”。后通西域，又以悦般国鼓动设于乐署。并将疏勒（今新疆疏勒一带）、安国（今中亚布哈拉）、高丽乐带到平城。太延五年（439），平凉州，得其伶人、器服，并择而存之，带回平城。平城作为北魏的京都，其政治、经济、宗教、艺术等空前昌盛。由12窟中所见47件乐器雕琢来看，既有我国旧乐的筝、排箫、横笛、琴、筝等乐器，亦有龟兹的五弦、西亚波斯的竖箜篌、天竺的梵贝之类，这是其时社会各民族乐舞艺术大交融的真实写照。

北壁上层天宫伎乐列龛

12窟呈平面长方形，分前后室。前立壁两根八棱千佛列柱承载着仿木结构的屋檐。东、西两壁雕三开间仿木结构殿宇屋形龛，为典型的我国檐廊式修建。

北壁上层天宫伎乐列龛，结构庞大，方法侈丽，诸栏楣间，诸女执众乐器竞起歌舞，齐声竞演宫商，和韵皆吟法曲。由西向东顺次雕琢着手持吹指、齐鼓、排箫、琵琶、横笛、筝、琵琶、筚篥、竖箜篌、琴、细腰鼓、义觜笛、埙、坦鼓，她们姿势高雅，瑰丽纷呈。天宫伎乐列龛下方，16身飞天前后追逐，相向而舞，姿势翩跹、天带飞飏，乐舞相溶。明窗的四条棱沿留出很大空间，，也用以体现伎乐。底边刻卷草纹，上边中心一禅定坐佛，两头伎乐天半跪，别离演奏乐器；左右两头伎乐天或立或跪，别离持乐演奏。这是一个17人的乐队组合：合掌、五弦、鼓、法螺、琵琶、恒地、排箫、腰鼓、琵琶、法螺、腰鼓、竖箜篌、横笛、抃、筚篥、腰鼓、排箫。一组乐队使用了３只细腰鼓，有大有小。据陈旸《乐书》：“魏有正鼓、和鼓之别。”唐?杜佑《通典》：“近代有腰鼓，大者瓦，小者木，皆广首而纤腹。都昙鼓，似腰鼓而小，以槌击之；毛员鼓似都昙鼓而稍大。”又载：“正鼓，和鼓者，一以正，一以和，皆腰鼓也。”可见，云冈乐器雕琢中关于鼓的装备，已注意到音色上的不同体现了。

前室北壁部分

前室北壁

窟顶的飞天歌舞乐伎，更是个个身怀绝技。举目长方形八格窟顶，平棊藻井饰以斗四天花，64位高发髻的飞天舞伎和20位逆发舞神，个个彩带飘飞，身体纤柔，赤裸双足，盘绕在窟顶11朵怒放的大团莲周围翩然起舞，神态高雅，帔帛舒缓轻飏，有含咏不尽的意境。在她们四周边际还飞舞着8身逆发夜叉伎乐，他们体形健硕，眼眶深凹，眼睛凸圆，极具异域风格。特别有目共睹的是窟顶与四壁相接处一组高浮雕伎乐天，（雕凿之大，世所稀有）身高1.35米，是云冈雕琢形象最大的乐舞伎。他们裸露上身，体魄健硕，或舞或乐。其间，一舞者，斜拧身，双脚穿插而立，双手合掌高举，以两食指相拨击作弹指。所谓弹指，即手指间相拨击宣布明快的响声。今日新疆维吾尔族、乌兹别克民间舞蹈中仍保存各种弹指动作，其他乐者，逆发，吸腿迅起，各持筚篥、琵琶等乐器演奏，举动轻妙，充溢动感，具有明显的北方少数民族性格特点。

云冈石窟12窟前室

此外，第12窟前室还安置了很多的释教故事雕琢画面，明窗两头各一尖楣圆拱龛，左边为“鹿野苑初转法轮”的故事内容，右侧为“四天王奉钵”的故事内容。西壁上层有一立佛，舟形背光，左手持钵低垂，下有三童子蹬肩相攀，其间一童子双手捧物欲投入佛钵中，姿势老实心爱。这是叙述三小儿对佛因施供养而得善报的阿输迦施土缘由。故事中以土奉佛的小儿，后来成为国王，即阿育王。东壁上层有降魔成道的体裁内容。南壁雕琢释迦牟尼成道进程中的“四相”，即落发相、苦行相、成道相和初转法轮相。

前室窟顶

可以说，云冈石窟12窟前室是我国古代最早的宫殿交响乐团，在我国音乐舞蹈史上具有极其重要的方位。

通往后室拱门顶部的交龙

进入云冈石窟12窟后室，东西长约六米多，进深约五米，后室窟顶略比前室高约一米。主像方位造像风化无存，现存倚坐佛及胁侍菩萨为后世补塑。东西两壁下部亦风化严峻，其精巧雕琢内容均会集于窟顶和南壁明窗及拱门左右，西壁北侧风化严峻，上方雕有坐佛列龛，其上的飞天手牵璎珞与窟顶相连。南侧下边为圆拱龛，内凿坐佛，中部现存三圆形拱龛，内为坐佛及二佛对坐，最高处为一佛二菩萨及二飞天居于圆拱型佛龛内。东壁南侧最高处圆拱佛龛内雕一交脚佛坐于狮子座上，左右胁侍菩萨，龛内上方各雕有飞天，上方与西壁相仿，雕坐佛列龛及手牵璎珞的飞天与窟顶相连。

后室南侧下边的圆拱龛

在南壁明窗顶部中心雕莲花，四周绕四飞天。窟顶为长方形平棊方格，方格内雕阿修罗、摩醯首罗天、鸠摩罗天等护法天神像，边缘雕饰飞天。明窗东侧屋形龛内雕坐佛，左右各雕胁侍菩萨。龛外两头各有一供养菩萨，龛楣中心为坐佛，两头各雕有供养天合掌而跪，再外各雕三躯飞天。明窗西侧屋形龛内雕坐佛，左右各雕弟子，龛外两头雕供养菩萨。龛楣方格内雕有六躯飞天，中心两各共托起一博山炉。拱门上方为一帷幕形方形佛龛，内为二佛对坐，两头各有一胁侍菩萨。

后室南壁明窗顶部中心

拱门两头侧佛龛内雕一坐佛，须弥座前雕有博山炉，两头各雕一弟子和一头狮子。背光上中亦雕坐佛，座前雕两飞天共托博山炉。背光两头雕供养人群像，鳞次栉比盘绕上方，下部两头各三供养人。下部皆风化严峻并无保存，依据东部“商人奉食”故事内容可以推断出为佛成道连环画。

早年后室的雕琢来看，前室所体现的为庆典歌舞场景，所雕诸佛犹如参与庆典的来宾，供养人犹如庆典中的随从，伎乐飞天组成了一幅大型音乐舞蹈表演盛况，活脱脱一副当年北魏宫殿日子状况真是闪现。而后室则是体现出释迦牟尼成道的一个释教内容，与前室构成了庆祝释迦牟尼成道的盛大场景。后室虽亦有飞天起舞，但是所体现内容则为佛成道故事为主导，与前室的飞天伎乐为主导构成反差。前室是生动愉快，火热又盛大的，后室则为庄重的、庄严的。

值得一提的是，由于前室的精彩乐舞体现，反而减弱了该窟的主题思想和社会布景，所体现的鲜卑民族文化特征替代了自身石窟的宗教内容。

为了让石窟走出去，使更多人了解和赏识石窟之美。2018年山西省要点研制方案——云冈石窟第12窟原份额3D打印仿制窟项目于2017年3月正式立项开工，在近3年的时刻，云冈石窟研讨院与浙江大学联合项目组霸占了数据收集，处理、结构设计、分块打印、上色等多项技能难关，于10月30日在深圳完结上色总装，这标志着国际第一例可移动3D打印仿制洞窟打印成功。

“咱们用激光扫描、高清摄影的方法记载文物的数据，由于石窟体积巨大以及其宝贵性，整个操作进程非常不易。”云冈石窟研讨院数字化室主任宁波此前承受新华社采访时说，虽然石窟高度到达10米，但收集的精确度要到达0.03毫米。

为了可以让3D打印石窟移动展览，打印团队挑选了轻型资料，且将石窟分红近百块，装在多个货箱里进行运送。“打印石窟与原石窟1比1仿制，整个石窟体积超越2000立方米，而分量从上百吨变为了5吨。”宁波承受媒体采访时说。

但是，让3D打印无法将色彩打印在立体雕琢上，只能需求相关专业技能人员经过手艺制作色彩，来康复石窟样貌。据云冈石窟发布的资料介绍，这是有史以来的第一次，从2019年3月底到10月底，历时8个月，云冈石窟研讨院派出一支平均年龄为29岁的美术作业部队奔赴深圳为打印出来的石窟上色彩。

12窟前室南壁上色作用图

12窟前室南壁原图

这关于这一年青团队来说，无疑是一个应战。据其间一位作业者回想：“咱们在一个铁皮厂房里作业，听到周围工厂钢铁敲击的声响，其时心里打起了退堂鼓。但是看到散落在地上的石窟模块，灰蒙蒙的躺在那里，我忽然想起了咱们来这儿的意图。咱们是来给她们塑'金身'的。工地虽不是露天的但也是开放式的。内部温度乃至比室外温度都高，咱们从早到晚衣服总被汗水浸湿，在没有空调环境下中暑是常事。与此同时还要饱尝蚊虫吸食，又由于南北气候差异，导致不服水土。由于工程时刻急迫，吃饭常常有一顿没一顿的，大多以点外卖为主。我想，一千年多前，古代工匠们条件远不如咱们，至少咱们还有电扇，还有遮阳避雨的房顶，他们是怎样坚持下来的？总是听老一辈们说起云冈精力，开端仅仅懵懂，现在亲自领会才知道不但要有持之以恒的精力，还要有一颗永不畏缩的心。

为打印出来的石窟上色并非易事，上色是一个由方法到内容、由外在到内涵、由浮浅到深化的无限循环不间断的进程。只要经过重复调查、细心品尝、深化考虑、仔细比对，承受更多的古代信息，才干领会其间杰出构思与熟练技艺。在色彩上要尽量复原石窟的本性，也要考虑到阅历了千年韶光的色彩改变以及尘埃的掩盖。作为绘画作业者之一的我深知这儿面的不易。抱负很夸姣但是实际很严酷，很多的问题还在连续不断出现，为了石窟色彩全体作用契合当下，咱们应该很多调色，配色，加之咱们每个人的画法和色彩认知也不一样。操作环节中的风吹日晒，咱们要考虑的远远不够，且要求咱们的细致入微的考虑。例如：第一遍应该涂什么色？上色后色彩会变深仍是浅？光线与真假的体现？出去外展的时分展厅光线能不能契合石窟的色彩？

咱们经过参阅学习前人对石窟上色的研讨和一遍遍的评论、试验，敲定选用国画颜料最接近洞窟本性。色彩为了一致都是一大桶一大桶的分配，由于天气炎热调好的色彩两天就发酵了，散发着冲鼻的滋味。咱们不愿意糟蹋资料，以至于长时刻的滋润双手变成了相同的滋味。常常在想古代工匠他们怎样做的，究竟是怎样的一种精力支撑着他们，我想他们都能做到，现在条件资源愈加有利的咱们更应该做到。由于咱们是云冈人，有幸与佛结缘。”

云冈石窟12窟仿制品外立面

相关专业技能人员在为云冈石窟12窟仿制品上色

总装后的仿制窟由110块2米见方的“积木块”分6层拼搭拼装而成，分为前室、后室2个组团，可独自或拼合展现。

据云冈石窟官方泄漏，完结后的第12窟仿制窟将于12月底露脸浙江大学艺术与考古博物馆，开端了行走国际的第一步。