刘海粟欧游带来了什么上海三大展勾勒其艺术实践

“搏全身之力以赴之，使吾国文明辉耀于群星间。”这是刘海粟《欧游漫笔》所写，是他欧游之感悟，也可看作是他终身寻求的方针。

2020年，恰逢上海刘海粟美术馆树立25周年。1月15日，刘海粟美术馆举行树立25周年留念特展，此次留念特展由“刘海粟欧游九十周年留念展”“刘海粟文献展”和“保藏刘海粟黄山精品研讨展”组成，均以藏品和文献结合的方法，从不同视点整理刘海粟的绚丽终身。

刘海粟在前期历时31个月的欧游中，系统学习了欧洲的艺术教育系统。一起将我国艺术理论也传递到欧洲。这以后的欧游中，又将我国现代艺术介绍到欧洲。

上海刘海粟美术馆从1995年在上海虹桥开放区开馆，到迁址延安西路，一向连续着刘海粟的寻求，并树立了多个品牌，其间“长三角美术馆协作机制”等秉承了海老广交朋友的性格，在21世纪拓展刘海粟的“朋友圈”。

刘海粟、刘抗、张澄江等在卢森堡博物馆前合影，1929年。新加坡刘抗家庭供图

在这三个展览中，最大型的是“游艺·拓荒——刘海粟欧游九十周年留念展”，展览以时刻次序整理了从1926年9月12日接教育部之命派遣欧游，至1935年6月25日第2次归国的点滴，明晰解读了刘海粟初次欧游学习和吸收西方美术、以及再次欧游将我国其时的艺术带到欧洲之进程。

刘海粟摹米勒《拾穗者》，1929年于巴黎

刘海粟初次欧游：31个月、300件作品

1929年2月9日，在阅历绵长的“预备”之后，刘海粟总算踏上了史芬斯号邮轮，于3月15日抵达马赛港，再转乘火车，次日抵巴黎，开端了欧洲之旅。1931年8月14日，刘海粟奉教育部电促，携夫人脱离巴黎归国，9月18日抵达上海。

在展览中，美术馆整理了刘海粟初次欧游的道路、时刻点，并以一组数据直接表达了刘海粟简直一刻不歇的初次欧游。

刘海粟初次欧游道路示意图

在31个月的时刻中，刘海粟首要途径法国、瑞士、意大利、比利时、德国等6个国家的11座城市、观赏了卢浮宫、奥赛博物馆等16处美术博物馆，描摹名作，写生作画，完结300余幅作品。期间还两次当选法国秋季沙龙，应邀讲演《谢赫的六法论》，并成功举行个展，安排2个美术社团。其作品《卢森堡之雪》被法国国家美术馆保藏。

展览首要展出了刘海粟在卢浮宫等博物馆的描摹作品《拾穗者》、《裴西芭的出浴》、《但丁与维齐尔》等。

尽管他自己在谈到临画时轻描淡写，但傅雷在《刘海粟》一文中描绘了一个十分详细而生动的画面，表现了他的“力学苦学”：

“我有时在午后一两点钟到他寓所去，海粟刚从卢浮宫临画回来，一进门就和我谈他当日的作业，谈伦勃朗的用色的杂乱，人体的坚实……以及全部画面上的新发现。半小时后刘夫人从内面盥洗室端出一锅开水，几片面包，一碟冷菜，我才知道他还没吃过饭，而是为了“物质的压榨”连“东方饭票”的我国馆子里的定价菜也吃不起了。”

这种描摹西方经典绘画作品的劲头也正式刘海粟欧游的初衷之一：“抱定主义静心用几年苦功，专心执笔作画。”

刘海粟《临塞尚蓝花瓶》，巴黎，年代不详

注重描摹也是刘海粟一向的建议。他以为描摹“是研讨古人作品的一种手法”，从中“能够深深地体会到古咱们的技法上的奥妙”，作为我国人描摹西方大师的作品，也是一种“直接赏识西洋名画”的作业。

刘海粟的这种“艺术朝圣者”的姿势，不只仅表现在满腔热忱的描摹上，一起也表现在孜孜不倦的写生中。在看展的过程中，也好像跟从90年前刘海粟的脚步，去到欧洲一座座城、遇到不同的人、看各个年代的艺术作品。

1930年2月，刘海粟描摹柯罗的油画《珍珠少女》

展览特别特别之处是作为时刻轴的文献整理，在一些时刻点上协作保藏的作品展现，让文字在画面上复生。比方，1930年2月，刘海粟描摹柯罗的油画《珍珠少女》，同月在巴黎和何香凝协作我国画《松竹梅三友图》。5月30日，遇意大利画家萨龙配偶及旅法我国画家常玉于歌巴尔咖啡馆。当晚10时，同颜文梁、孙福熙、杨秀涛,由里昂车站乘快车往意大利。6月，在米兰、威尼斯、佛罗伦萨观赏研讨文艺复兴期之绘画、雕琢、修建的首要作品。在佛罗伦萨作油画《翡冷翠》，其间提及的《珍珠少女》、《松竹梅三友图》、以及《翡冷翠》的保藏原件就在对应的时刻点处展出，让人感同身受。

刘海粟，《翡冷翠》，1930年于佛罗伦萨

刘海粟、何香凝，《松竹梅三友图》，1930年于巴黎

从博物馆描摹到写生，也能够精确的看出刘海粟风格的改变，西方传统油画的明暗法到印象派以有限的笔触和颜色捕捉景色。其写生作品能够显着看到莫奈、雷诺阿、梵高级印象派画家的影子。而事实上，刘海粟历时31个月的欧游，从欧洲古代文明、文艺复兴、印象派一向看到马蒂斯，并也学习了欧洲的艺术教育系统。一起刘海粟1931年3月19日还在法兰克福大学讲演了《谢赫的六法论》，将我国艺术理论也传递到欧洲。

刘海粟，《早璨》，1930年于巴黎

巴黎大学教授赖鲁阿高度赞扬刘海粟在中、西画之间做了很好的“沟通与交融”。称其不但是我国文艺复兴的前锋，即于欧洲艺坛，亦是一支生力军。

刘海粟，《巴黎圣母院夕照》，1931年于巴黎

但是，刘海粟之女刘蟾在提及其父的初次欧游时，却提及了1929年6月20日，刘海粟在巴黎大皇宫观赏了一场日本大型美术博览会，称“装修光辉矞丽，而内容干燥，设色选材，均自我出，竟然以之横行宇内，自负高于大地者也。五千年文明之吾国，反寂然无闻，独生冥想，怃然若失！”这也让刘海粟萌发要极力向西方引荐中华文明的决计。

中华书局出书的仿宋版《谢赫六法》

第2次欧游：将我国现代艺术带到欧洲

1931年9月18日，刘海粟返抵上海。归国后撰《东归后告国人书》，报告欧游调查状况，提出树立国家博物馆、建立国家美术馆、改善美术校园学制等关于改善我国艺术设备之“刍献”。并整饬上海美专校务，改音乐系为主副科制，并康复雕塑系；我国画、西洋画、图画及艺术教育各系亦多改善，并重行欧游作品博览会，整理其在欧洲的所见所感。徐志摩称“海翁此行，所得当可比玄奘之于西土。”

1932年10月16日，《上海画报》刘海粟欧游作品展特刊

在此期间，刘海粟也与蔡元培、叶恭绰等准备举行柏林我国美术博览会。并经过筹委会引荐通讯征得260人的现代精品400余幅，近代名作100幅赴德国展出。

1933年11月14日，刘海粟带着展品乘意大利邮船“康丁凡特”号起程赴德。这也敞开了他的第2次欧游——这一次他担负严重任务，全权负责中德两国政府联合举行的“我国现代美术博览会”——将我国现代艺术带到欧洲。

为“我国现代美术博览会”精印的《我国现代名画》

从展览整理的时刻线可见，刘海粟一到德国便与相关人员沟通展览事宜，终究“我国现代美术博览会”于1934年1月20日在德国柏林普鲁士美术院开幕。德国教育部长、外交部长等及各国驻德大使等3000余人到会，为其时欧洲艺坛最大之盛观。展览展出作品230幅，并精印《我国现代名画》，附以我国画派一文，在开幕时分赠德国各机关及学者。

刘海粟在柏林讲学

展览期间柏林也举行了一系列的活动，包含刘海粟在普鲁士美术院讲演《我国画派之变迁》；在柏林大学东方言语校园讲演《何谓气韵》，并即席挥毫。德国东方艺术会会长佐尔法也以《我国山水画的特色》为题讲演。在德国，除了在普鲁士美术院外，展览还在汉堡美术院、杜塞尔多夫美术院等地举行。

展览获得极大成功，各国政府纷繁宣布约请，及至荷兰阿姆斯特丹、海牙，瑞士日内瓦等地。展览的成功举行让这位艺术使者所到之处，倍受重视。

刘海粟第2次欧游道路示意图

刘海粟的第2次欧游期间的时刻表看可谓再接再励、日程满满，他此行播扬了我国博学多才的文明，把我国民间传统文明艺术的特色，生动而广泛地向国外介绍、宣扬，也让欧洲了解了我国其时的艺术。

刘海粟在柏林讲学

第2次欧游，从1933年11月14日至1935年6月25日，历时15个月，刘海粟途径11个城市，巡展11场，讲演8场，发明20余幅，并重行了一场个展，宣布艺术谈论和出书作品若干。

刘海粟1935年出书的《十九世纪法兰西的美术》和《欧游漫笔》

两次欧游，刘海粟的脚印广泛整个欧洲，威望空前。展览也展现了这位在20世纪初即标榜“自我表现”、以“艺术叛徒”自居的现代画家，没有孤负人们的希望，不只探得“宝山”，并且诚如他自己所说：“搏全身之力以赴之，使吾国文明辉耀于群星间。”

刘海粟，《威士敏斯达落日》，1935年 发明于伦敦

在20世纪20和30年代，刘海粟两次东渡日本，两次欧游，调查美术与各国闻名艺术家交游论艺。折射到绘画中，则是刘海粟以我国画的视点来学习、发明油画，并将两者融会贯通。在美术馆6楼展出的“保藏刘海粟黄山精品研讨展”可明晰地看到其风格的改变，1935年，刘海粟第三次上黄山，其油画就带有印象派的影子。

“十上黄山绝顶人——保藏刘海粟黄山精品研讨展”展览现场

如果说“二次欧游”和“十上黄山”是刘海粟艺术和人生进程的一个切片。那么美术馆三楼的“九牛一毛、绚丽终身——刘海粟文献展”则以文献的方式出现了刘海粟先生作为我国新美术运动的拓荒者、现代美术教育的奠基人的终身。

“九牛一毛、绚丽终身——刘海粟文献展” 展览现场

刘海粟文献展中专门向保藏家陈利借得十七年前他拍得的刘海粟1923年所作《九溪十八涧》放在进口正面的显要位置，这张画在我国近代美术史上极有位置，也是刘海粟终身的名作之一。画上的诗塘部分有黄炎培、蔡元培、张君励、郭沫若四人题字，其间郭沫若即兴发明并题的“艺术叛徒胆量大”一诗影响极大。

刘海粟1923年所作《九溪十八涧》

现在，间隔刘海粟的初次欧游已经有90年了，在网络极端兴旺的当下，文明沟通和磕碰变得更频频而快捷，但其间仍旧有90年前，我国美术留学生（游学）和先驱者的影子，他们承受西方古典主义美术和现实主义美术，也带回西方现代主义艺术，然后开辟、立异、融通，在方式上、观念上、思想上为我国美术特别传统绘画注入新的血液。“咱们不应该将前史扔掉，先要看清前人的做法，学习他们的经历，这是立异的根底，继而去研讨现代语境下文明的沟通和开展。”上海刘海粟美术馆馆长阮竣说，“这种根据前史生发而来的展览，也会未来刘海粟美术馆的一个重视点。”

“游艺·拓荒——刘海粟欧游九十周年留念展”展览现场